Анна Старшенбаум. «Детям до 16…»
Национальное киногетто. Определены номинанты первой из трех национальных кинопремий, подводящих итог уходящему году: премии кинокритики и кинопрессы «Белый слон». Лауреаты будут названы 22 декабря, но уже сейчас понятно, что вкусы «слона» вновь окажутся куда более радикальными, нежели у официозного «орла» (который объявит своих триумфаторов в конце января), и — тоже по традиции — чуть более революционными, чем у толерантной «Ники» (она подводит итоги в марте)
Едва ли можно считать сенсацией то, что критики прокатили «Утомленных солнцем-2» Никиты Михалкова. Из всех «утомленных» номинирован только Евгений Миронов за лучшую мужскую роль второго плана, что абсолютно справедливо: его в этом фильме запоминают все. Куда более интересно, что фактически проигнорированы «Край» Алексея Учителя, выдвинутый в этот раз от России на соискание «Оскара» (тоже лишь одна скромная номинация — Юлия Пересильд за лучшую женскую роль второго плана) и «Перемирие» Светланы Проскуриной, победившее на главном фестивале отечественного кино сочинском «Кинотавре» (две номинации, и обе достались Шнуру: за лучшую музыку к фильму и лучшую мужскую вспомогательную роль).
Возникает ощущение, будто критики, не сговариваясь, решили отмести все картины, которые получили в России официальную поддержку либо официальное признание. Отчасти это заслуженно, хотя фильм Проскуриной жаль. О том, что ни о каком сговоре не может быть и речи, автор этих строк знает не понаслышке: голосование на первом этапе премии — выдвижении кандидатов в номинанты — сугубо электронное и, соответственно, индивидуальное. Голосующих больше ста человек, и многие вообще друг с другом не знакомы.
Михаил Скрябин. «Кочегар»
Не наши, но свои
В прошлом году возникла надежда, что в нашем кино может появиться своя «новая волна». Нынешний год оптимизму не содействовал. У нас внедрена новая система госфинансирования, направленная на поддержку не хорошего, а тематически важного кино. Большинство режиссеров, которых относят к потенциально возможной «новой волне», выпустят свои новые картины лишь в 2011-м.
Но и в 2010-м можно было найти кино молодое (пусть не по возрасту режиссеров, но по духу), неподконтрольное, не признающее официальной иерархии, негенеральское. Именно его «Белый слон» и отметил. На звание лучшего фильма года претендуют картины трех Алексеев: «Кочегар» Алексея Балабанова, «Овсянки» Алексея Федорченко и «Как я провел этим летом» Алексея Попогребского (он единственный из троицы, кому меньше сорока и чье имя ассоциируется с потенциально возможной «новой русской волной»). В споре за звание лучшего режиссера и сценариста к ним присоединилась классик Кира Муратова с «Мелодией для шарманки», фильмом, показанным на Московском фестивале еще в 2009-м, но по прокатным характеристикам считающимся картиной этого года. Именно эти фильмы стали абсолютными фаворитами «Белого слона». У «Овсянок» — семь номинаций, у «Кочегара» и «Как я провел этим летом» — по шесть, у «Мелодии для шарманки» — четыре. Далее с тремя номинациями идет «Брестская крепость» Александра Котта, единственная дорогостоящая картина, которую «Белый слон» счел достойной рассмотрения.
Юлия Ауг. «Овсянки»
Странно, что из числа фаворитов выпало «Счастье мое» Сергея Лозницы — жесткий взгляд на Россию, прежде всего провинциальную. Фильм противостоял «Утомленным солнцем-2» на последнем Каннском фестивале и вызвал невероятный раскол мнений в Рунете, причем по его поводу — и за, и против — зачастую высказываются те, кто картину не видел. При отборе против фильма сработало то, что он формально не российский (хотя в нем, как и в «Мелодии для шарманки», заняты многие российские актеры), а германо-голландско-украинский. «Мелодия» — тоже формально украинская. Но Муратову все критики считают нашей, ведь она классик еще советского кино. А Лозница в сознании многих — иностранец, тем более что живет в Германии. В результате на заседании экспертного совета возникла идея (она принадлежит Кириллу Разлогову) изменить регламент премии и в будущем рассматривать не только формально российское, но и все русскоязычное кино. Поразмыслив, понимаешь, что идея правильная. Ведь кинопремии США и Великобритании, как критические, так и академические, включая голливудский «Оскар» и британскую BAFTA, оценивают в общем ряду все англоязычное кино. Неважно, произведен ли фильм в Америке, Англии, Канаде, Австралии, Новой Зеландии. К иностранному кино там относят только фильмы, снятые не на английском (в частности, те же канадские, квебекские, но на французском).
Почти «Оскар»
Если бы «Счастье мое» вошло в список фаворитов, то получилось бы, что у «Белого слона» не три, а пять, прямо как на «Оскаре», полноценных кандидатов на главные призы: «Кочегар», «Овсянки», «Как я провел этим летом», «Мелодия для шарманки» и «Счастье мое». Это значит, что киногод был очень неплохим. Тем более что сразу два наших фильма, «Как я провел...» и «Овсянки», удостоились тучи международных кинонаград, включая призы на двух из трех главных кинофестивалей мира. «Как я провел...» взял призы в Берлине, а «Овсянки» — в Венеции. Только Канн обошел нас стороной. При этом в Берлине нас игнорировали (причем абсолютно: не только не награждали, но и не отбирали фильмы в конкурс) десять лет. А в Венеции не давали серьезных наград после 2003-го — триумфа «Возвращения».
Григорий Добрыгин, Сергей Пускепалис, «Как я провел этим летом»
Беда, однако, та же, что и прежде. Лучшее российское кино если и выходит в прокат, то только ограниченный и в столицах. Проблема не только в том, что его не смотрит либо не желает смотреть так называемый массовый зритель. Проблема в том (это из опыта личного общения, который, возможно, не согласуется с оценками социологов), что к нему испытывают заведомую неприязнь киноманы молодого постсоветского поколения, которые смотрят все интересное — классику Голливуда, Годара, Линча, Коэнов, фон Триера, корейцев, но только не отечественное кино, на которое у них аллергия.
Виноваты в этом наш жлобский прокат, а теперь и новая финансовая политика, сориентированная на патриотические блокбастеры, про которые заранее — и не без оснований — думаешь, что три четверти из них окажутся отстоем. Наш лучший кинематограф загнан в культурное гетто. Трагический разрыв между нашим лучшим кино и нашим лучшим зрителем может оказаться губительным.
Номинанты на премию
«Белый слон»*
ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ
Кочегар
Овсянки
Как я провел этим летом
ЛУЧШИЙ СЦЕНАРИЙ
А. Попогребский. Как я провел этим летом
А.Балабанов. Кочегар
Д. Осокин. Овсянки
В. Зуев, К. Муратова. Мелодия для шарманки
ЛУЧШАЯ РЕЖИССЕРСКАЯ РАБОТА
А. Балабанов. Кочегар
А.Попогребский. Как я провел этим летом
А. Федорченко. Овсянки
К. Муратова. Мелодия для шарманки
ЛУЧШАЯ ОПЕРАТОРСКАЯ РАБОТА
П. Костомаров. Как я провел этим летом
А.Хамидходжаев. Другое небо
М.Кричман. Овсянки
ЛУЧШАЯ РАБОТА ХУДОЖНИКА
Д. Матвейчук. Брестская крепость
А. Каримуллина. Кочегар
А.Попов. Как я провел этим летом
А.Понкратов. Овсянки
ЛУЧШАЯ МУЗЫКА К ФИЛЬМУ
В.Дидюля. Кочегар
С.Шнур. Перемирие
А.Карасев. Овсянки
ЛУЧШАЯ ГЛАВНАЯ ЖЕНСКАЯ РОЛЬ
Ю. Ауг. Овсянки
О.Демидова. Обратное движение
А.Старшенбаум. Детям до 16…
ЛУЧШАЯ ГЛАВНАЯ МУЖСКАЯ РОЛЬ
С.Пускепалис, Г.Добрыгин. Как я провел этим летом
П.Деревянко. Брестская крепость
М. Скрябин. Кочегар
ЛУЧШАЯ ЖЕНСКАЯ РОЛЬ 2-го ПЛАНА
М.Звонарева. Человек у окна
Р.Литвинова. Мелодия для шарманки
Ю. Пересильд. Край
ЛУЧШАЯ МУЖСКАЯ РОЛЬ 2-го ПЛАНА
Е.Миронов. Утомленные солнцем -2
Е.Цыганов. Брестская крепость
С.Шнур. Перемирие
ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ-ДЕБЮТ
Счастье мое. С. Лозница
Другое небо. Д.Мамулия
Обратное движение. А. Стемпковский
ЛУЧШИЙ ЗАРУБЕЖНЫЙ ФИЛЬМ РОССИЙСКОГО ПРОКАТА
Белая лента. М.Ханеке
Социальная сеть. Д. Финчер
Серьезный человек. Братья Коэн
Кандидаты на премию имени Мирона Черненко (легендарного первого главы гильдии киноведов и кинокритиков)
Сергей Лозница (за вклад в кинодокументалистику и принципиальный дебют в игровом кино)
Кира Муратова (за верность своему пути в кинематографе)
Вадим Абдрашитов (за гражданскую позицию в кино и жизни)